剧情介绍
白天，忧(yōu)郁(yù)的帕西瓦尔在父亲的殡葬店(diàn)里帮死人上防(fáng)腐(fǔ)剂，他是家族生意的准继(jì)承(chéng)人；晚上，腼(miǎn)腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢(gāng)琴后面，用他给死人抹香(xiāng)料(liào)的手指(zhǐ)弹(dàn)出灵动的音符(fú)唤醒(xǐng)夜晚骚动的灵魂(hún)，他是天才却不敢出世的音乐家 给帕西瓦尔提供宣泄天才和创作欲(yù)望(wàng)机(jī)会的如斯特是地下夜总会的经理。相比自己沉(chén)湎于音乐世界又温柔(róu)内(nèi)向的童(tóng)年玩伴(bàn)，如斯特名副(fù)其实地像(xiàng)只骄傲华(huá)丽的公鸡(jī)，夜夜笙(shēng)歌美酒佳(jiā)人就是他梦想中的一切(qiè)，人生只在乎揭幕与谢(xiè)幕之间那段高(gāo)潮(cháo)迭(dié)起纵(zòng)情欢(huān)乐。 爱上了年轻的歌女安吉(jí)尔，帕西瓦尔意识(shí)到自己必(bì)须在梦想和父亲中选择。一个人选择太(tài)痛(tòng)苦(kǔ)，帕西瓦尔用自己的理想感动及(jí)时行乐主义(yì)者(zhě)如斯特与他同行，让他明白他们的天才和使命是为了在更广阔(kuò)的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。 两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔(qiáo)治(zhì)亚州(zhōu)。他们为梦想和爱踏上的路(lù)印(yìn)证(zhèng)了30年代美国黑人音乐发展的轨(guǐ)迹。 ◇ 幕后制作 不断变化的档期安排、主演二人单(dān)飞(fēi)的传闻不绝(jué)于耳(ěr)，《爱德怀德》的发行无论(lùn)对OUTKAST的粉丝还是片方(fāng)都(dōu)算是了却了悬(xuán)在心头(tóu)两年的一桩大事。《爱德怀德》也因为它的歌舞题(tí)材(cái)和全黑人组合在暑期档中极为耀眼。 影片的主演正是来自亚特兰(lán)大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾(céng)获两次(cì)格莱美音乐奖的当红饶舌明星在片中扮(bàn)演和自己身份(fèn)相当吻(wěn)合的黑人音乐人，但对比起《8英(yīng)里》和《要钱不要命》这类传记(jì)片，OUTKAST无意模仿(fǎng)同行EMINEM们年纪(jì)轻轻就策(cè)划(huà)回忆录(lù)，编剧兼(jiān)导演-更是OUTKAST御(yù)用MTV导演-布莱恩·巴伯量(liàng)身订造(zào)的故事发生在美国30年代的舞台，一个处(chù)于保守和开放(fàng)、禁锢(gù)和爆(bào)发夹(jiā)缝(fèng)的时代，而那个时代正好是黑人音乐发展而成的爵士乐遍(biàn)地开花(huā)的时代，帕西瓦尔和如斯特的励(lì)志(zhì)故事发生得极具戏剧性(xìng)和典(diǎn)型了。 故事萌(méng)发的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini”声名鹊(què)起的OUTKAST产(chǎn)生制作与专辑同系(xì)列的电影，MTV认(rèn)可了这个创意但要拿(ná)当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的电影作了人家嫁(jià)衣两兄(xiōng)弟士气遭到打(dǎ)击(jī)。随(suí)后他们再构思(sī)的《爱德怀德》，终(zhōng)于在两人如日中天的时候(hòu)面世了。 布莱恩·巴伯撰写这个故事的初(chū)衷(zhōng)是为了在被饶舌和街舞塞(sāi)满(mǎn)脑(nǎo)子(zǐ)的年轻人心中培(péi)养(yǎng)他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R B是怎(zěn)么从(cóng)威(wēi)灵顿公爵、Cab Calloway这些(xiē)天才的作品衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈音乐的发展，自然也要担负(fù)起教育年轻人娱(yú)乐不忘(wàng)本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先把目标(biāo)观(guān)众(zhòng)抓在手中，OUTKAST同时担任影片音乐监(jiān)制，亲自操刀(dāo)所有(yǒu)曲(qū)目创作乃(nǎi)至编排，也正因为二人在音乐水准上精益(yì)求(qiú)精，影片才一再修(xiū)改(gǎi)背景音乐而姗姗来迟(chí)。 OUTKAST的90分(fēn)钟(zhōng)MTV 布莱恩·巴伯显然不想把《爱德怀德》拍成黑人音乐发展史，为了让影片因为现代而更好理解，30年代实际(jì)上纯粹(cuì)被简(jiǎn)化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋(fù)予(yǔ)了它许多《红磨(mó)坊(fāng)》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OUTKAST的音乐在Cab Calloway的腔调(diào)上混合了骚灵、散(sàn)拍和说唱等(děng)风格，安德烈·本杰(jié)明和安东万·安德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回忆和嬉哈之间； 而影片中最招(zhāo)人眼的舞蹈场面更是邀请(qǐng)了三(sān)度获东尼(ní)奖的Hinton Battle与其“代表着(zhe)美国多元化文化传统“的舞台实验(yàn)室的演员们一同为影片设计(jì)了一整套(tào)混合舞步(bù)，于是在30年代的酒吧舞台摇(yáo)摆(bǎi)舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一体出现，跨(kuà)越(yuè)近(jìn)八(bā)十(shí)年的音乐与舞蹈在影片中重叠(dié)了，似(shì)乎把历史界限也模糊(hú)了，加之不时出现的动画(huà)效果，在不能(néng)追讨(tǎo)如何(hé)还原历史真相的条(tiáo)件(jiàn)下，《爱德怀德》把歌舞表演片段反(fǎn)复(fù)推上激(jī)情顶(dǐng)峰(fēng)，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、情谊(yì)深重把这个故事作为最好的宣传片送给了将在8月22日上市(shì)的电影原声。
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