天狼影院
剧情介绍
◎简(jiǎn) 介(jiè) 1976年戛(jiá)纳(nà)正式竞赛(sài)片,想象力令(lìng)世人震(zhèn)惊(jīng)😲. 帕(pà)维(wéi)尔(ěr).祖拉(lā)契克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命中真(zhēn)正的灵(líng)魂(hún),做(zuò)为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创(chuàng)作了好几部在捷克东欧电影史(shǐ)上占(zhàn)有重(zhòng)要地位的影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年它是编(biān)剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(hé)作的第(dì)二(èr)部作品，这两人是可以代表上世纪(jì)60年代捷克电影新浪潮流(liú)派(pài)的两位天才。 在当时的东欧，一些有政治报复(fù)的电影人希望通(tōng)过银(yín)幕(mù)来唤(huàn)醒(xǐng)人们对极权的认知(zhī)和反(fǎn)抗(kàng)，但囿(yòu)于体制(zhì)壁(bì)垒难以使用现实主义体裁(cái)，于是拍(pāi)出了大量科(kē)幻(huàn)、童(tóng)话(huà)、象征或神秘(mì)主义电影。Juracek和Schmidt正是属(shǔ)于这一阵营(yíng)。 故(gù)事开始(shǐ)于一场几乎毁(huǐ)掉(diào)全(quán)人类的战(zhàn)争之后，山(shān)野(yě)里出现由一个老妇带领(lǐng)的八个年轻(qīng)姑娘，她们一路(lù)跋(bá)涉，寻(xún)找(zhǎo)食(shí)物和或许(xǔ)还活着(zhe)的男(nán)人👨，希望成为“新世界(jiè)之母(mǔ)”。 当时东西(xī)方核(hé)储(chǔ)备竞争造成的末世恐(kǒng)慌(huāng)是这部电影想当然的象征物，却不像其它多数末世电影般先给出一片荒(huāng)土(tǔ)和废(fèi)墟(xū)🏚的影像，并将(jiāng)角色披(pī)上盔(kuī)甲(jiǎ)、戴上面罩(zhào)，塑(sù)造得如机器(qì)人🤖一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(àng)然生机，植(zhí)物在疯(fēng)长(zhǎng)，到处(chù)都是动物，片中的八位姑娘个个也健康(kāng)丰(fēng)满(mǎn)、强壮(zhuàng)矫(jiǎo)健。她们就这样生活在饱(bǎo)和到几乎溢(yì)出来的自然之中，只是见不到人，祖先留给她们的是枪弹、炸药(yào)和汽(qì)油。 影片强调(diào)她们是因懂事前(qián)就脱(tuō)离了社会与文明，于是不再具(jù)备某(mǒu)些被公(gōng)认的“人性(xìng)”。片中有一些很(hěn)残(cán)酷(kù)的镜头——动物保护(hù)主义者一定(dìng)难以忍(rěn)受(shòu)——譬如像一群狼(láng)一样把一头奶(nǎi)牛🐄剖(pōu)开、用枪托(tuō)砸(zá)碎一只一直(zhí)渴(kě)望跟(gēn)随(suí)她们的狗(gǒu)的脑袋等等。经历(lì)过文明的老妇教(jiào)会她们怎(zěn)样使用语(yǔ)言(yán)、文字(zì)、杯(bēi)子(zi)和枪，但没(méi)有办(bàn)法(fǎ)使她们成为文明人，因为她们失(shī)去了社会。 影片后半(bàn)部里他们遇(yù)到了一个孤(gū)独活在农场里的老人🧓，从他那里见识(shí)了诸(zhū)多文明的遗迹，譬如一台(tái)再也放(fàng)不出的电视(shì)、一张(zhāng)旧报纸(zhǐ)和一架械(xiè)动留声机，她们只对留声机感兴(xīng)趣——这里电影似(shì)乎在暗(àn)示(shì)：音(yīn)乐(lè)与文明之间并非(fēi)有必(bì)然的联(lián)系(xì)。 最终老妇因病(bìng)去世，姑娘们冷(lěng)漠(mò)地准(zhǔn)备抛(pāo)下农场老人🧓离开，并要带走(zǒu)那架动留声机，老人🧓豁(huō)然明白她们不懂感恩(ēn)、毫(háo)无人情(qíng)，他被姑娘们枪杀(shā)了。 电影里有太(tài)多的象征与隐(yǐn)喻，每个人都可以给出自己(jǐ)的解释。另(lìng)外(wài)，其黑白影像细(xì)节(jié)锐(ruì)利(lì)而(ér)构图(tú)绝(jué)妙，从远(yuǎn)景(jǐng)到人物脸(liǎn)部特写(xiě)的镜头切换(huàn)干净(jìng)果断(duàn)、了无痕(hén)迹。无论(lùn)从内涵(hán)还是美(měi)学(xué)来估判(pàn)，这都是部深(shēn)刻(kè)的经典(diǎn)之作。 其实，上文中提(tí)到的那些极权下勇(yǒng)于政治干涉的电影人，他们中的一些在革命者和艺(yì)术家🧑🎨两种(zhǒng)角色之间终于晃晕(yūn)了脑袋。本(běn)来，他们是不得不用一些象征、意象、解构的方式来呈(chéng)现其主题，结果主题却被形(xíng)式颠(diān)覆(fù)了，他们的后期作品成为了干脆(cuì)的试(shì)验(yàn)影像，尽(jǐn)管(guǎn)依(yī)旧精(jīng)妙，却已(yǐ)是空中楼(lóu)阁(gé)。
猜你喜欢